Комментарии к дневнику

Согласен.
+ Согласен что партнершам больше это свойственно. Партнеры чаще беспокоятся о пластике (другой вопрос как получается), румбовским элементам, фишечкам, футворку и т.д.
+ Согласен что как минимум в касино такое явление имеет место.
+ Пластике касиновской учиться гораздо дольше, потому что гораздо она сложнее, при всех прочих равных конечно...

Может быть, одна из причин ухода партнерш/партнеров в том, что некоторым после n лет обучения надоедает учить связки, и хочется "вдаваться в «мелочи» и в музыку", а в школах продолжают давать все новые и новые связки.

есть немного!
у меня всегда есть при себе какое-то мнение на тот или иной случай, иногда даже своё!

Выдумщик Вы, Володя

ну, понятно-то понятно! а где это можно посмотреть/послушать?
я так понимаю, дело было так: какой-нить чувак очень хорошо играл/танцевал джаз. а тут мода на джаз закончилась, все сальсу пошли танцевать. и ему пришлось переучиваться. вот он переучился, начал играть сальсу. а потом, поскольку был специалистом по джазу, начал в этот соус ещё подливать.
так всё было?

«Приджазованная» сальса — музыка сальсы с большой примесью джазовой музыки. Так понятнее?

А что значит "приджазованная" сальса? Эта музыка особая, или просто когда танцуешь под сальсу танец сальса, добавляешь в него элементы танца джаз?
вот я ездил недавно на сальса-хеллоуин, там один чувак давал семинар "сальса в джазе". я там побывал. так там акцент он делал именно в танце на 3 почему-то. в музыке кстати это не чувствовалось, по-моему (ну, я не почуствовал).
в общем, помогите разобраться!!!

Прочитал: русские рождаются с русской музыкой. Лично я не родился с русской музыкой! Родиться с музыкой - это значит во дворе где ты живёшь должна она частенько звучать. у меня во дворе не звучала((
а вот на Кубе всё время звучит, поэтому кубинцы такие музыкальные в плане своей музыки.
кстати, кто-нить слышал об успехах кубинцев на музыкальном попроще других музык и плясок? лично я - нет. т.е. каким бы музыкальным не был кубинец (непрофессиональный музыкант), другую музыку и ритм он не слышит, мне кажется.

прочитала весь спор по-честному, для себя решила научитьсяне только танцевать, но и Танцевать!
Хотя с некоторыми партнерамитанец превращается в перебирание фигур, какая круче. Вспоминаю сальсатеки в Новосибирске, качаю головой и краснею - я там не танцевала вовсе, а так... ходила, причем временами технически неправильно...мда...учиться и учиться еще....

ОК, только, чур, без обид Если есть желание продолжить обсуждение без привязки к конкретным людям — можем на форуме продолжить.

Ок. Не будем развозить кашу по чашке. Каждый при своем.

мне явно недостаточно было нескольких месяцев для базиса. Да и подавляещему большинству тех, кто при мне начинали, явно тоже!Танцевать начали где-то ближе к указаными мною 1.5-2 годам.

Я танцевать начал примерно через 5 лет. Но я тяжёлый случай без абсолютно никакой подготовки, танцевальной либо спортивной. С нуля после 30 лет начавший. Но затанцевал я не в результате упорных хождений на занятия, а в результате упорного хождения на дискотеки и танцевания там до состояния подкашивающихся ног. И касино я в результате затанцевал сам, без всяких преподов. Хватило одного семинара у Алексенцева для понимания механики и наблюдения за Янеком, пока он был в Киеве. На занятия я даже к Янеку не ходил. Я не отрицаю нужность преподов, но эта нужность не абсолютная. Человек сам чувствует, когда нужно походить на занятия, поработать над ошибками, а когда лучше просто танцевать на дискотеках.

И по поводу Янека - к нему ходили десятки человек несколько месяцев. Реально хорошо затанцевали касино - единицы. У меня подозрения, что Янек был для этих единиц толчком, как для меня был семинар Алексенцева, а сделали они себя сами.

Сообщение от Писатель

[большинство учеников]Танцевать начали где-то ближе к указаными мною 1.5-2 годам.

Сообщение от Писатель

партнерши достигнув определенного уровня танца в касино, считают, что дальнейшее обучение им особо ничего не даст. И посему, к концу второго года обучения, обычно перестают заниматься, и ходят только на вечеринки.

Ну да вот, именно. Начали танцевать (а не только совокупность движений делать) — и перестали ходить на занятия. Затанцевали, понимаете? Вы сами себе и ответили.

И ещё. Понимаете, всем свои мысли в голову не вставишь (да и надо ли?). Хочется танцевать НЙ после двух лет в касино? — Нет проблем. Хочется дальше шлифовать касино? — Замечательно! Приглашённая девушка не соответствует предъявляемым Вами высоким требованиям? — Сказали «спасибо» после танца — и больше не приглашайте. Делов-то

А вот если Вы в танце пытались ей доказать, что она, дескать, дурочка — на занятия не ходит, а сама ничего толком не понимает — так танца и не получится априори Хотя я надеюсь, что высказанное мною последнее предположение — не более чем гипотетическое

Виктор, я никуда спор и не увожу! Наоборот, пытаюсь вернуть на тему учеников. И именно подготовленых.

Для базиса достаточно нескольких месяцев. Упомянутые 1.5-2 лет обучения в самых трудных случаях. Если за это время всё ещё не выработались навыки, то вопросы уже к преподу.

Может я конечно и не столь талантлив и не столь талантливы мои педагоги в сальсе, но мне явно недостаточно было нескольких месяцев для базиса. Да и подавляещему большинству тех, кто при мне начинали, явно тоже!Танцевать начали где-то ближе к указаными мною 1.5-2 годам. Может мы под танцевать конечно разное подразумеваем? Но для меня, линейка, касино, инчуфла и гуаперия - еще не танец!

С одной стороны – базиса и правда хватает на большую часть танца, при хорошем усвоении, после 1.5-2 лет обучения.

Из основной записи в дневнике.

ИМХО технические навыки на танцполе способен получать либо очень талантливый от природы человек, либо уже имеющий хороший опыт в танцевании других стилей и направлений. На то он и технический навык - что сперва технику надо выучить.

Для базиса достаточно нескольких месяцев. Упомянутые 1.5-2 лет обучения в самых трудных случаях. Если за это время всё ещё не выработались навыки, то вопросы уже к преподу.

А конкретную девушку тоже можно понять. Я за всё время был на трёх занятиях по касино. И примерно таком же количестве семинаров на конгрессах и подобном. На Кубамемучо в Мюнхене ходил только на румбу/сон, в Кракове вообще не ходил на семинары, даже в Ростове был только на пачанге и соне - не интересно больше на семинарах. Вот и ей сейчас интересно больше на НЙ, а через несколько месяцев её, например, в румбу потянет. Так бывает. Ревность препода, к которому теперь не хотят ходить, понятна. Но учеников нужно уметь отпускать.

Стойте-стойте! Виталий, Вы же сами начали с того, что речь идёт не о новичках, а о людях, год-два отзанимавшихся в танцевальной школе. Игорь Вам о них же и отвечает. Мне кажется, Вы куда-то в сторону разговор уводите

Именно на танцполе интуитивность понимания и достигается. В "боевых" условиях, а не в стерильных синтетических.

ИМХО технические навыки на танцполе способен получать либо очень талантливый от природы человек, либо уже имеющий хороший опыт в танцевании других стилей и направлений. На то он и технический навык - что сперва технику надо выучить. На танцполе же навык превращается в танец. Если нет базиса, верных шагов, то хоть заходись ты на танцполы, но ничего кроме награмождения ошибок, и неудобства партнеру обычно не достигнешь!Что зря чтоли профессионалы годами занимаются в танцклассах. Конечно, может и не корректно так сравнивать, но если хочешь танцевать красиво и легко на танцполе, будь любезен сперва попотеть в танцклассе!

Ну так вот я и думаю (не уверен, а думаю) что интуитивность понимания не одного а многих партнеров и достигается техническими навыками, которые нельзя получить просто на танцполе. ...это так же вырабатывается многочисленными пробами и ошибкакми на тренировках, под руководством преподавателя.

Именно на танцполе интуитивность понимания и достигается. В "боевых" условиях, а не в стерильных синтетических. И преподы бывают разными, мне известны примеры, когда самоучки танцуют намного лучше, чем регулярные посетители (за деньги, естественно) модных преподов. Да и сами хорошие преподы как стали такими? В школы танцев по 10 лет ходили? Да нет же, упёрлись рогом и по видео и на конгрессах за несколько месяцев научились. Ежедневно несколько часов практики и золотой ключик в кармане.

Вообще конечно можно писать в дневниках всё что хочешь (наверное), но превращать их в некий "форум" - зачем?
В дневниках нужно писать о событиях (ИМХО), о школах, о явлениях, и их обсуждать.

В Ростове такие страдающие будут, в основном из числа местного населения... я тоже возьму транспорант .

Да ладно! Ты наверное не так часто в Ростове бываешь, и с ростовчанами общаешься. Там с удовольствием танцуют и бачату и меренге и ча-ча-ча. Приезжающие к нам, так же были не раз замечены и в реггитоне. Кстати. когда на ростовской рождественнской вечеринке включали реггитон, танцевали отнють не одни гости, а и очень много ростовчан. Так что.. Да и вообще конечно ты меня прости, но такие заявления, отдают некоторым менторством . Мол де вот МЫ понимаем что такое музыка, а остальные - в лучшем случае заблуждаются. И Ростов - наша Мекка, но понаехало понимаашь. Конгересс делается не для Ростова и ростовчан. Он делается для всей страны, а в ней желающих слушать и танцевать не только под джазованый НЙ не так уж и мало, о чем я собственно и писал.