ToroDozer

Выполняю обещание поделиться последними поступлениями. В последнее время я больше покупал не-латинский джаз и сложный и совсем-не-танцевальный латин-джаз; или же "звонкие баяны" - как альбом Bio Ritmo "Rumba Baby Rumba!" или Cubanismo-вский "Mardi Gras Mambo", купленные только из-за смехотворной цены Так что я выбрал всего пару альбомов, на которых читатели, надеюсь, не уснут: первый – за новизну и отсутствие в Суслике и прочих «халявных» каналах добычи музыки (кроме Осла - с недавнего времени и моей лёгкой руки ); второй – просто потому, что он очень мне понравился, хотя он довольно старый.

1) Последний (пятый по счету) альбом трио пуэрториканского пианиста Хосе Негрони (один из его альбомов я уже выкладывал как-то). Как обычно, с ним играет его сын Номар – талантливый и набирающий обороты барабанщик; третьим членом (контрабас) стал нью-йоркский басист Марко Панасиа (Panascia). Заподозрив итальянское происхождение последнего, и, соответственно, чтение «Панашиа» (с ударением на "и"), я нашел его сайт, где итальянское происхождение подтверждено, однако транслитерация фамилии дана все-таки неитальянская («pana-SEE-ah») Как обычно, в Америке фамилии иностранцев быстро упрощаются

Альбом записан в Нью-Джерси, и, на мой взгляд, он свидетельствует о том, что развитие у семейного дуэта Негрони продолжается, и он продолжает играть всё интереснее и интереснее. Как и на предшествующих альбомах, у Хосе Негрони заметно сильное влияние классической школы, причем на данном альбоме (в отличие от некоторых предыдущих) оно очень органично вписано в джазовый, а местами и румба-джазовый контекст. Номар стал играть тоньше – взрослеет, наверное Панасиа прекрасно влился в ансамбль и исполнил ряд красивых соло (в том числе смычком). Остается пожелать семье Негрони творческих успехов – и ждать дальнейших релизов


Negroni’s Trio – Just Three (2010, Mojito Records)
тыц

2) Альбом 1991г. покойного пианиста Хилтона Руиса, который мне давно нравится в обеих своих ипостасях - и латин-джазовой, и просто-джазовой Этот альбом, насколько я понял, не пользуется особой популярностью, и, на мой взгляд, весьма-таки зря. Во-первых, на нём очень классный звук: сырой, «комнатный», что реально радует на фоне общей тенденции к перепродюсированию, т.е. вылизыванию живого саунда шершавыми языками продюсеров до зеркального блеска – как, знаете, лоснится на локтях поношенный пиджак В частности, RMM-овские альбомы того же Хилтона Руиса этим сильно грешат

Во-вторых, здесь великолепный состав, интересный сразу с нескольких позиций. В духовой секции нет «меди», она состоит из двух саксофонов и флейты, причем на флейте играет постоянный «соратник» Руиса Дэйв Валентин, а на саксах – два известнейших джазовых музыканта, Джордж Коулмен (тенор) и Кенни Гарретт (альт), и, если мне не изменяет память, Гарретта я впервые слышу в чисто латин-джазовом составе. В барабанной секции: известный своим джазово-латинистым (т.е. свингово-клáвовым ) «двуязычием» Стив Берриос на барабанах и мелкой перкуссии, Даниэль Понсе на конгах (о нём мы недавно говорили в рамках «месячника румбы»), и загадочный тимбалеро Эндел Дуэньо (вроде нигде его больше не встречал). Основной басист – Энди Гонсалес, а на двух треках (№4,7) играет Джо Сантьяго. Особо отмечу игру Понсе на конгах – порой он буквально балансирует на грани фола, создавая по-румбовому сложный контрапункт к основному ритму (см., например, заглавный трек).

И, в-третьих, порадовал материал альбома, хотя почти все вещи (кроме двух) – стандарты. Особенно понравились версии “Mambo Inn” и колтрейновской “Naima”. Казалось бы, последнюю в латин-джазе кто только не играл... и вот поди ж ты – Руису удалось меня удивить, причём не какими-то особыми наворотами, а, скорее, удачно найденным сочетанием джазовой и афро-кубинской (6/8) ритмики, а также близостью к духу оригинала, за что основное «спасибо» саксофонистам (хотя эта композиция была написана Колтрейном в 1961г., ещё до его «улёта в космос», он активно исполнял её и позднее, в свой авангардный период).


Hilton Ruiz – A Moment’s Notice (1991, Novus)
тыц

До скорого!